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金城《秋山雨后》:精研古法博采新知

2018-02-08 17:13 网络整理

原标题:精研古法、博采新知 ——金城 《秋山雨后》赏析

秋山雨后(国画) 118×42厘米 1924年 金城 中国美术馆藏

开栏的话:近代以降,随着中国迈向现代化的步伐,经济文化等都发生了深刻变革。近现代中国美术置身于东西方文化交流的宏大格局之下,深刻聚焦中国社会巨变,不断借鉴、融合、创新,呈现出蔚为大观的局面。其中,近现代中国画植根于悠久的中国传统文化,汲取西方新的艺术元素,开辟了中国美术发展的新境界,在中国文化史上具有重要地位和独特价值。

在中宣部、文化部的大力支持下,近日,高等教育出版社出版发行了《中国近现代美术经典丛书》,其中,《翰墨流芳——近现代中国画精选》收录了近现代以来具有代表性的200多件经典作品,邀请专家学者,撰写介绍文字,以通俗、生动的语言,娓娓道来般讲述了近现代中国画的故事,勾勒出近现代中国画传承发展的轨迹。为进一步传承中华优秀传统艺术,推动创造性转化与创新性发展,本报特开设“翰墨流芳”专栏,精选丛书中部分人物、山水和花鸟作品,作专题刊发,以飨读者。

金城出身浙江南浔,南浔本就是江南富庶之地,豪门大户极多,当地有“四象八牛七十二黄金狗”的说法,金家的财力即属当时的“八牛”之一,其财力之雄厚可想而知。金城的祖父、父亲均从事商业,且与洋商洋行多有过往,视野宏阔,观念开明。金城之父金焘于1902年将金城、金绍堂、金绍基三子送往英国求学,就读于King's college。金城在留学期间遍览欧美各国之博物馆及古迹遗址,眼界学养得到极大开拓和积淀。归国后于1905年任上海公共租界会审公廨议员,1906年改任农工商部商务司,后历任大理院刑科推事、监造法庭工程处会办、民政部咨议等职。入民国后,金城先后担任国会议员、国务院秘书、蒙藏院参事等职。丰富的经历造就了金城博通中外的宏阔视野,并成就了其极富远见的画学观。他后来成为北平画坛领袖之一,于1920年成立中国画学研究会并担任会长一职,开班授徒传灯示范,在民初北平画坛影响巨大。

精研古法,博采新知

此幅《秋山雨后》为纸本设色,纵118厘米、横42厘米,画于1924年,现藏于中国美术馆。金城是中国画家中较早接触西画者。在他留学的20世纪初,正是法国印象派影响欧洲艺术的盛期,这对西方艺术怀有浓厚兴趣的金城产生了影响。他认为西方艺术与中国宋代绘画的精神暗合,由此他主张工笔为中国画学的正宗,而写意为别派。金城的山水画除了大量临摹古画外,许多创作都包含着他对现实生活的观察和真实感受。这幅《秋山雨后》就同他在题跋中所言,极为典型地采用了传统青绿山水的色彩,又小变古法,采取近乎印象派的表现手法,甚至将传统绘画中用留白表现的天空也染了颜色,一改人们通常把他视为传统派或保守派的形象。《秋山雨后》初看似乎属青绿山水,但细看又间有泼墨泼彩技法,尤其是远景中的巍峨群山以及天空阴云密布的表现方式,又极具西方水彩画的技法因素。因此,并不能将其与中国传统青绿山水画等同观之。联系到由其所倡导成立的民初北京最大的绘画社团——中国画学研究会的宗旨“精研古法,博采新知”,金城此幅《秋山雨后》,可谓既精研古法又博采新知的典范之作。

《北楼论画》

金城可谓绘画大家,于山水、花鸟、人物无一不精,且长于理论总结,是近现代画坛不可多得的多面手之一。1920年,金城应北大画法研究会邀请出席演讲,讲述内容被整理后以《金拱北演讲录》之名发表于《绘学杂志》,金城过世后其子金开藩又将此文改名为《北楼论画》,重新刊发于《湖社月刊》。此文可以看作是金城结合自己数十年绘画创作的思想总结,系统地陈述了中国传统画学的变迁过程,并且认为由晋至元为中国画学的全盛时期;详细阐释了中国传统工笔画与写意画的优劣利弊,并极力推崇工笔画为中国画学的正宗;最后提出画学三要素:“一考察天然之物品,二研究古人之成法,三实验一己之心得。”同时身处事事讲新求变、各种革命主义纷争的民初时代,金城却反其道而行之,极富远见地提出了“画无新旧论”:“世间事物皆可作新旧之论,独于绘画事业无新旧之论。我国自唐迄今,名手何蔑有,各名人之所以称为名人者,何尝鄙前人之画为旧画,亦谨守古人之门径,推广古人之意,深知无旧非新,新由是旧,化其旧虽旧亦新,泥其新虽新亦旧,心中一存新旧之念,落笔遂无法度之循,温故知新,宣圣明训,不愆不忘,率由旧章,诗意概可知矣。”

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